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封面新闻记者 张杰 实习生 吴雨珂

中国古典小说是一个丰富而庞大的文学世界。如何从细微处窥见中国古典小说的隐秘传承与美学价值，是值得思考的。25日下午，中华书局在天府书展举行了“英雄的退场：中国古典小说的悲情与智慧”专题讲座。作家周游携带他的新书《笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说》，与读者分享了他是如何破解古典小说里的“笔墨游戏”的。

《笔墨游戏——如何欣赏中国古典小说》是周游多年来阅读与研究中国古典小说的心得感悟。他写作的目的在于打破普通读者对古典小说的种种既有偏见与误解，引导读者重新认识中国古典小说，感受其中的深邃魅力。全书分为12个章节,分别从出场、视角、错位、人物、道具、性别、层次、变奏、本性、传承、说教、死亡这12个角度来论述中国古典小说的独特美学，从整体宏观的视角找寻古典小说的内在共性与隐秘的传承联系。

周游是河北正定人，爱好研究中国古典文学、古代历史，从事小说创作多年。在本次交流活动中，周游以古典小说中人物角色的死亡为线索，揭示了一些古典小说的创作规律。他通过“英雄的退场”、“疾病的隐喻”、“重力的不可抗”、“飞扬精神的折堕”四个方面，结合古典小说中的具体实例，为读者朋友带来了“轻逸与黏滞”这一矛盾冲突的深刻内涵。

任何小说都有人物，不管是人或非人，有形还是无形，故事展开的第一步，就是人物的出场。不管怎么介绍时代背景、生活环境，不管怎么烘托气氛、提设悬念，都是为了人物的登场。人物登场，好戏才正式开始。在周游研究看来，古典小说里的人物的出场方式有多种方式包括细水入海式、浓墨重彩式、琵琶遮面式、欲扬先抑式、一波三折式等。

在谈到细水入海式时，周游说，“中国古典小说，尤其是长篇小说，几乎无一例外都是群像故事，阵仗浩大，动辄数十甚至数百个人物，令人目不暇接。自然，其中也分主要人物和过场人物。细读他们不同的出场方式，琢磨其中的隐藏信息，能领悟到作者的深刻匠心。有些作品一上来就介绍主角家乡何处、姓甚名谁、门阀关系、社会身份乃至性格轮廓，信息直接不假，但多少流于俗套寡淡。这种出场方式受到史传叙事的影响，比如《史记》中典型的人物出场：“荆轲者，卫人也。其先乃齐人，徙于卫，卫人谓之庆卿。而之燕，燕人谓之荆卿。”而作为小说人物，真正的好出场，一定是精心营运的，比如《红楼梦》开篇石头神话后，进入俗世叙事，从甄士隐、贾雨村起手，借着贾雨村串到冷子兴，演说两府人物概况，着重提及主人公贾宝玉，再由贾雨村递到林如海，终于将林黛玉送入贾府，行云流水般展开荣国府正文。再如《水浒传》，不算作为楔子的洪太尉误走妖魔部分，故事从高俅起手，渐入王进，由王进逃难，引出一百单八将第一个好汉九纹龙史进，徐徐铺开宏阔画卷。这等叙事手段，都是从次要人物入手，耐心地铺垫、延展，最终主角登场，可谓大风起于青萍之末，也可谓细水入海。”