封面新闻记者 张杰

(资料图片仅供参考)

8月4日，第三届“爱在丽江•中国七夕情诗会”爱情诗接力赛在丽江颁奖。现居四川的80后诗人、《草堂》诗刊编辑吴小虫因一首名为《爱情或神》的爱情组诗获得唯一的年度大奖，夺得10万元奖金。消息传来，朋友圈刷屏多时。

评委会认为，吴小虫的《爱情和神（组诗）》在身体感知和审美体验的基础上，融入了更多现代性观念，有着信仰的力量与启悟的刻度。他让爱情通向修辞的创造的同时，获得了思想的延伸。这种书写新变既是当代人爱情观的诗意回响，也是诗歌如何对接爱情的方法论实践。《爱情或神》诉诸了内敛别样的语言形式，建构了一种异质性的诗学秩序，为爱情诗拓展了更丰富的面向和维度。

吴小虫（右）领奖（主办方供图）

第三届“爱在丽江·中国七夕情诗会”爱情诗接力赛，于2020年9月面向海内外广大诗歌爱好者启动征文，历经9个月的广泛征集，通过“十月杂志投稿平台”和“中国诗歌网专用投稿通道”，共收到参赛来稿近2万人次，诗歌作品8万余首（篇）。除了吴小虫获年度大奖外，海男、夏花、小葱分别以参赛作品《穿越丽江的爱情旅路（选章）》《多少小情爱，投身大山水（组诗）》《丽江，我为爱而来（组诗）》获特别奖，奖金各2万元。此外，本届大赛还评选出月度获奖诗人10人，作品50首；周奖获诗人45人，作品220首；入围优秀诗人186余人，作品900余首。

8月8日，封面新闻记者专访了从丽江领奖回来的吴小虫。1984年出生的吴小虫，算得上是年轻诗人了。但在诗坛，吴小虫不算“新”。2020年，吴小虫参加了《诗刊》社第36届青春诗会，现在是《草堂》诗社的编辑，巴金文学院签约作家。

封面新闻：这次获奖的是你的一组爱情诗《爱情或神》。结合这个获奖作品，能谈谈你对“爱情诗”的理解和认识吗？

吴小虫：我的这组诗《爱情或神》是断断续续完成的，她们有一个内在的递进关系，从无到有再到失去，进而最后发现“河流是重生的母亲和爱人”。她的核心是宽泛性的，是想指向一种超越男女情爱本身、对世界广博亲切地靠近。这也是我写作的一贯主题，这组诗只是其中一部分。爱情一直是我们得以存续和诗歌写作的母题。无论是《诗经》里的＂关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑＂，还是西方莎士比亚的爱情十四行诗以及历代杰出的爱情诗篇，他们都在向我们昭示一种美满的生活，一种灵魂和灵魂的相遇。我以为，爱情也不仅仅是男女之间，爱情也可以是亲情的、友情的、道义的。就是说，一个诗人孜孜矻矻多年的练习和探索，无非是为了抵达一种包含了爱情、亲情、友情、道义的自由。这也是奥登所说的“爱的更多的那位”，即追寻一种伟大的“人类之爱”。

吴小虫（本人供图）

封面新闻：你除了写诗，还是《草堂》诗刊的编辑。编诗、写诗，对你来说，是怎样的关系？

吴小虫：应该是相辅相成。编诗直接让你处于当下诗歌第一现场，你会有一个广阔的视野，看到各种诗歌的长处缺陷，进而反观、裨益于自己的诗歌写作。当然，这是外在的因素，更多是内在个人意志和心灵的呈现。

封面新闻：现在这个世界，环境变化挺大的。诗歌的重要性何在？

吴小虫：是的。作为一个诗人，有时是很焦灼的。在这个写诗的过程中，一方面是你的长久坚持不懈的诗歌素养的训练，一方面是那种提示引导着你蛮荒地分行，仿佛走完了一天，下一行就是接着走一月、三五年……在某个词语处，空间的门铃已经被按响，几乎是毫不犹豫地，你大步走了进去。但也有例外，并且常常发生，你反复修改，现实和语言的交叉之处缠绕悬挂着绳索、石头、生铁、荆棘……我们已然处在一个全球信息化的世界，如何处理外在和内在，如何在一首诗里平衡诸多现实、诗艺等方面的因素，都在考量一个诗人的综合处理能力。诗在本质上，还是语言和审美，是远处的蔷薇和面前的一杯水，是一种心灵的刻度和圣物。

封面新闻：你也看了很多同龄或者同代的人的诗歌，在你看来，有怎样特质的诗歌才是好的，卓越的？在你看来，写诗容易陷入的误区都有哪些？

吴小虫：好诗依然是意外的、想象力的、节奏的、语言的、心性的。我写过一篇关于奥登的小文，认为语言终究是工具，而思维、心性的培养和打开才是一个写作者最核心的能力。孟子曰吾善养浩然之气。他是在培养心性。诗也是一样的，同时向语言和人生敞开，且在必要时，语言要低于人生。也就是说，在诗外在现实世界，我们同样是在写诗，做诗一样的事情。与之相对的，一种消费主义式样的、单一的、取消了阅读基础和难度的诗歌值得警惕。

封面新闻：这次在丽江获奖，奖金很丰厚。谈谈你的感受？

吴小虫：丽江能以如此力度举办爱情现代诗大赛，且奖金如此丰厚，说明诗歌还是一种古老又新奇的心灵传送带，这不仅是对我个人的嘉奖，还是对诗人这个群体一个激励，对诗歌的一种重视。